서울특별시 소식지 2000년 6월호 통권 115호

	직업의 세계      영상번역 작가    이 덕옥
	줄리아 로버츠, 톰 행크스, 브레드 피트, 금성무 등 언어가 다른 세계 영화스타들이 스크린 속 매력을 간파하고 팬이 되어 열광할 수 있게 중간 다리 역할을 하는 사람이 있다. 영상번역작가. 외국에서 수입된 영화에 우리말을 입히는 일을 하는 이들은 영화를 사랑하는 많은 관객들의 소중한 귀가 되어준다. 문건(paper)을 앞에 두고 번역하는 일반 번역가와 달리, '영상(화면)'을 보면서 번역하는 영상번역의 종류엔 자막번역과 더빙번역이 있다. 자막번역은 극장에서 상영되는 영화나 비디오물을 번역할 때 쓰이는데, 번역되 대사를 화면 자막을 통해 내보내기 때문에 번역 자체를 자막 규격에 맞췌야 한다는 형식적인 제한이 있다. 비디오물의 경우는 띄어쓰기를 포함해 가로로 16자씩 2줄, 총 32자가 가능하고 영화는 세로 7자씩 3줄, 모두 21자가 허용된다고. 더빙번역은 TV에서 방영되는 영화를 번역한 것, 대사를 성우의 더빙을 통해 내보내기 때문에 외국배우의 입모양에 대사를 맞취야 한는 제약이 따른다. [의천도룡기]를 비롯 지금 까지 30년간 1천여 편 이상의 비디오물을 번역했고, 몇년 전엔 TV 인기드라마 [판관 포청천]을 탄생시켜 주목을 끌기도 했던 중국어 영상번역작가 이 덕옥 씨(세방영상 대표.한국 방송작가협회 회원.51세)는 "무협영화에는 고사성어가 많이 나오는데, 중국어로는 몇 마디 말이 한국어로 속뜻을 풀면 길어 집니다. 그것을 배우의 연기와 동작, 입놀림에 맞추려니 쉬운 일이 아니죠"라고 설명한다. 영상번역은 외국어 대사를 직접 들으면서 우리말로 바꾸되, 그 상황에 맞는 가장 적절한 한국어를 찾는 게 핵심. "소설번역등은 어려운 단어 구사도 가능하지만 영상번역에선 여러 계층의 관객, 그야말로 대중의 눈높이에 맞춰야 하기 때문에 가급적 피해야 하고, 코믹물의 경우 국가마다 정서가 틀려 그쪽 나라에서 요절복통하는 내용을 우리나라 말로 그대로 직역하면 썰렁할 때가 있죠, 그것도 웃음이 터져 나올 수 있도록 알맞은 말을 뽑아내야 합니다"고 말하는 이덕옥 씨는 "영상번역작가가 되기 위해선 외국어 실력은 기본이고, 무엇보다 글재주가 있어야 합니다. 외국어는 간혹 그뜻을 파악하기 힘들 때 자료를 뒤진다거나 아는 사람에게 물어본다거나 하여 얼마든지 '커닝'이 가능하지만 문장력은 자기 스스로 키울 수밖에 없는 것 같아요. 여기에 외국문화에 대한 이해와 풍부한 상식이 요구되죠"라고 지적한다. 영상번역작가는 극장영화에서 부터 비디오, TV의 외화번역, 다큐멘터리 등 각종 기획물 및 광고번역에 이르기까지 활동분야가 다양하다. 그러나 업무의 성격상 방송국이나 프로덕션에 전속으로 계약해 월급을 받는 구조로 업무가 이루어지기는 힘들고 하나의 센터를 중심으로 그 주면에 프리랜서들이 포진하고 있는 형태로 되어있다. 이때 그 센터의 역할을 하는 것이 바로 한국방송작가협회 산하 번역분과(TV영화,비디오의 경우). 초보자라면 우선 이들 센터와 긴밀한 관계를 가지면서 일을 배워 나가는 것이 필요하다. 영상번역작가의 수입은 철저하게 경력과 능력에 따라 차이가 있으나 보통 비디오물은 한편에 20~25만원, 극장영화는 편당 50~80만원이고, TV영화의 경우는 10분당 8~10만원 선. 몇몇 방송국 아카데미나 대학 사회 교육원에 대학 사회교육원에 외하번역가 과정이 개설돼 있지만, 영상번역작가가 되기 위해서는 능통한 외국어 실력을 쌓는 것이 급선무. 그래서인지 현재 활발히 활동하고 있는 영상번역작가 중에는 외국에서 거주한 경험이 있는 사람이 많다. 실제로 영상번역작가로 입문하는 길은 번역회사의 견습작가로 출발하는 방법, 유명작가의 문화생으로 들어가는 방법, 교육기관이나 영화사,프로덕션등의 주변 인맥을 통해 일을 받는 방법이 있고 한국영상번역가협회 주관하에 1년에 4번 치러지는 '영상번역능력 인증시험'에 도전하는 방법도 있다. 비정기적으로 프리랜서를 모집하기도 하므로 공고문을 놓치지 말 것. 문의: 한국방송작가협회 782-1696 한국영상번역가협회 782-8532 취재/ 여순희(muse1024@hitel.net)